Участник:Grevtsev/Стэнли Кубрик
Стэнли Кубрик — расовый австровенгерский ЕРЖ, американский британец и просто годный кинорежиссёр. Любитель крупных планов, горизонтального положения камеры, ебли и классической музыки. Снимал, в основном, экранизации классических книжек, при этом образы и сюжетные линии фильма часто были «далеки» от книжных оригиналов (как пример — «Заводной апльсин», да и не только). Один из первых режиссёров, фильмы которого всегда были объектами лютых холиваров, поскольку является ли творчество Кубрика вином или фейлом, точно сказать нельзя — уж больно неоднозначно это творчество. Одно лишь можно сказать наверняка: маэстро не изменял своим принципам вплоть до конца своей жизни, потому и не скатился в УГ. Вечная память.
Так кто же этот ваш Кубрик?
Родился в 1928-ом году в Большом Яблоке, в семье проклятых жидов, но, отчего-то, смог вырасти хорошим человеком. Видимо, повезло с родителями, которые были эталоном либеральных распиздяев — к тринадцати годам юный Стэнли уже активно один широебился по мегаполису, фотографируя все подряд на подаренный отцом фотик. Но музыка играла недолго, и, в целом, завалив учебу, Кубрик обломался с университетом, и был сослан нервными родичами в Лос-Анджелес, где зарабатывал себе на жрат исключительно игрой в шахматы в городском парке и подработками фотографом в журнале. Вскоре Кубрик забил на работу в журнале большой и с пробором, поняв, что кинематограф ему доставляет больше. Начал свою карьеру режиссера с короткометражек, которые толкал всем, кому не попадя. Хрестоматийный пример: первая киноработа Кубрика («День схватки») была продана автором всего за сто баксов. А потом пошли шедевры — один за одним Кубрик начал клепать хорошее кино, которое, увы, особо публикой не воспринималось. Иногда мешали ебанутые названия (никто, думаю, не будет удивлен тому, что фильм «Страх и вожделение» в прокате провалился с треском), а иногда — пресловутый стиль мастера, на который сейчас так яростно пускают слюни молодые представители профессии. В шестьдесят втором Кубрик забил на Объединенные штаты, и свалил в Великобританию, дабы сделать экранизацию «Лолиты» Набокова. Тут же, на Туманном Альбионе, он останется на всю жизнь, ибо так сложилось, что в Англии куда более мягкая цензура, и тут Кубрик мог творить свою великолепную хуйню без страха, что кто-то сверху порежет фильм ножницами. И Англия пошла на пользу сабжу, пожалуй, именно после Лолиты Кубрик прорвался в большое кино, и каждый последующий его фильм становился откровением для публики. Ну вы знаете — «Заводной апельсин», «Цельнометаллическая оболочка», «Сияние» — все это сделало имя Кубрика громким. А он не останавливался, и снимал «кино не для всех» вплоть до самой смерти — откинулся во сне, через несколько дней после окончания работы над «С широко закрытыми глазами» в 99-ом году, оставив больше вопросов, чем ответов.
Характерные черты
- Пожалуй, основное — работа с камерой. Кубрик всю свою жизнь оставался «Фотографом в режиссерском кресле», поэтому используемые им ракурсы иногда кажутся абсолютно неадекватными. Длинные проезды камеры, длинные сцены, снятые одной единственной камерой в один дубль.
- А еще Кубрик, как ты, анон, уже понял, был графодрочером, из-за чего, как этот ваш Кэмерон, часто использовал новаторские технологии в своем кино.
- Начиная с «Космической одиссеи», Стэнли понял, что нехуй платить всяким бездарям за музыку, и начал снабжать свои работы саундтреком в виде классической музыки. Местами получалось настолько дико, что зритель начинал трястись в кресле кинотеатра от экстаза. Без попсы не обошлось, наш герой любил вставить какую-нибудь белиберду в конец фильма и финальные титры, чтобы у тех, кто досидел до конца, от шаблона даже места влажного не осталось.
- Насилие в его фильмах — отдельная тема. Смачное, дикое, пугающее. Если бабу насилуют, то насилуют. Если мужик с топором долбится об дверь — то это будет страшно до детской неожиданности. Ебля старой вонючей бабки в «Сиянии» подпортила нервы не одной сотне людей.
- Кубрик признавал только экранизации. На протяжение всей жизни он снимал только адаптации литературных работ, при этом, он сотрудничал с автором, чтобы не сделать какую-нибудь хуйню. Работал с Набоковым, Кларком, Бёрджесом, не успел поработать с Зюскиндом. Некоторые считают, что к нему не подходит известная аксиома про «Книга лучше», но тут мнения разнятся.
Собственно, фильмы
Засыпаю.......сплю....
Этот раздел написан о чем-то или ком-то скучном, поэтому не доставляет. Рекомендуется освежить статью. P.S. Автору статьи советуем попробовать заново!
В этом разделе, с твоего позволения, расскажем только о некоторых особо отличившихся фильмах, потому что ранние работы автора будут интересны только самым упоротым фанатам.
- Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу
Эпическая сатира на холодную войну, полная чернухи, психоза и разврата. Отлично передает то настроение, которое витало над США и СССР после Карибского кризиса. Доктор Стенджлав, кстати — прикованный к инвалидному креслу ученый с фашистским прошлым, у которого в голове явно творится пиздец. В комплект так же входят на голову нездоровый генерал Риппере и майор Конг, который оседлал ядерную бомбу. В итоге (спойлер: генерал развязывает ядерный холокост, самые лучшие представители человечества спускаются в бомбоубежища, чтобы там усиленно ебаться и восполнять утраченное население, а Стрейнджлав внезапно встает с инвалидного кресла, как бы намекая, что война - это плохо, и фашисты своего добились)
39-ое место в списке лучших американских фильмов всех времен, по праву считается самым лучшим фильмом Кубрика.
- Космическая одиссея 2001 года
«Ода красоте вселенной», как называют этот фильм. Доставляющий по сей день сюжет, написанный по рассказу Артура Кларка, харизматичные персонажи, HAL9000, о котором отдельно, классическая музыка, и, мать его, спецэффекты, сделанные без какой-либо компьютерной графики. За оные фильм хапнул «Оскара», а «Космическая одиссея» намертво впечаталась в список культовых картин. Только ленивый потом не спародировал знаменитую сцену с мартышкой и костями, с «Так говорил Заратустра» на фоне. Некоторыми считается неимоверно скучным, ибо первое слово в картине говорят эдак минуте на двадцатой. В общем, анон, посмотри и составь мнение сам.
Алсо, существует продолжение, «Космическая одиссея 2010», снятая другим режиссером и изменившая первой части — теперь история рассказывается куда бодрее, и вообще стало заметно влияние «Звездного пути» и «Звездных войн». А еще там Крамаров играет.
- Заводной апельсин
Психоделичная история о подростках и ультра-насилии по одноимённой книге Энтони Бёрджеса. Фильм весь о нем, о том, как избивать людей, стариков, насиловать тян, тибрить деньги, все это, естественно, под классическую музыку. Доставляющий актерский состав (главного героя сыграл тогда еще молодой Макдауэлл). Жестокость этого фильма лезет наружу, опять-таки, образ «Надцатых» запомнился и полюбился — котелки, массивные говнодавы, белые комбинезоны, трости и накладные ресницы на один глаз. А сколько народу после этого фильма ступили на скользкий путь… М, сказка.
А еще доставляет тот факт, что в фильме, как и в романе, главные герои говорят на бешеной смеси английского и русского языков, так что, анон, смотри в оригинале или с субтитрами, для остроты эффекта. Кубрик, кстати, был против русской озвучки, и требовал выпускать фильм исключительно сопровождая субтитрами.
- Сияние
Страшный просто пиздец. Не как эти ваши «Паранормальные явления», а по настоящему, блядь, страшный. Гнетущий, жесткий, резкий и густой. Лучшая экранизация Кинга, а главное — простое и незатейливое описание того, как человек может ебнуться на корню и пойти крошить своих родственников. Великий кадр — морда Николсона, выглядывающая из дырки в двери. После одного только постера люди понимали: в ближайшие пару дней они будут выгребать говно из-за воротника лопатами.
Из особо запомнившихся моментов: две девочки-близняшки, река крови из лифта, ебля старухи, стремное еблище Николсона после заморозки.
- Цельнометаллическая оболочка
На фоне «Апокалипсиса сегодня», «Взвода» и еще тучи крутых фильмов про Вьетнам, увы, не выглядит культовым, но остается хорошей штукой. Первая часть фильма — муштра в американской армии, сцена, которая потом перекочевала во все фильмы про армию, включая «Девятую роту» нашего лысого соотечественника. Последующие — просто ретроспектива жизни журналиста во Вьетнаме. Прекрасная музыка, среди которой засветилось «Paint It, Black…» Роллингов, слоган «Рожденный убивать», соседствующий с символом хиппарей. Многие считают, что этот фильм показал, что Кубрик уже не торт, что он стар и более не в состоянии снимать как в старые добрые времена. Таким образом, «Цельнометаллическая оболочка» стала чем-то вроде окончания Золотого века Кубрика. В последствии, был снят «С широко закрытыми глазами», но это очень спорное нечто.
Искусственный разум
Кубрик, видимо, так рано умирать ну никак не хотел, поэтому напридумывал себе проектов на лет десять вперед. Среди них была и биография Наполеона, и документалка про холокост, и много еще чего, вплоть до экранизации «Парфюмера».
Но кроме всего этого, Кубрик решил запилить осовремененную версию «Пиноккио». Себе в помощь он взял Стивена Спилберга, с которым у Кубрика были вполне дружеские отношения. Считалось, что Спилберг будет продюссировать фильм, Но тут неожиданно все полимеры были проебаны — Кубрик отправился под землю. Спилберг решил, что не гоже оставлять проект, и занял место режиссера.
В итоге было снято неудобоваримое нечто, где Спилберг изо всех сил старался быть как Кубрик, но вышла хуйня какая-то. Странный непродуманный сюжет, нелепые шутки, цветастость, Джуд Лоу — нормально это окончиться не могло. Так и получилось, фильм оказался редкостным проходняком, а концовку так вообще засрали. Спи спокойно, Стэнли.
Еще
- После смерти Кубрика, его жена неиллюзорно раздула лунный заговор, когда сказала, что муж сотрудничал с правительством США и снял высадку на Луну в павильоне.
- Кубрик люто обожал шахматы и постоянно проебывал дедлайны съемок из-за того, что днями напролет играл со всей съемочной группой прямо на площадке.
- Иногда, на этой же самой площадке пиздил нерадивых работников.
- Стеснялся своего первого полнометражного фильма и даже добился того, что весь тираж оного был уничтожен. Но нашелся после смерти режиссера коллекционер, который все-таки издал фильм по оставшейся у него записи.
- Имел свойство уничтожать весь материал, который не дошел до финальной версии фильма.
- После «Заводного апельсина» семье Кубрика начали угрожать расправой, видимо, кому-то очень понравилось